Сцены преследования Гипериона, его попытки спрятаться истолкованы режиссером так, что начинают напоминать гестаповскую облаву или селекцию на плацу в фашистском концлагере, западноберлинский стадион обретал черты сходства с чилийским стадионом в Сантьяго. Гипериона, совершающего свой крестный путь, Грюбер сравнивал с современными мучениками, жертвами фашистской хунты в Чили. В сознании современного человечества стадион в Сантьяго после сентябрьского переворота 1973 г. стал ассоциироваться с самыми жестокими и мрачными событиями, превратился в символ политического террора и преступного насилия над личностью.
Грюбер не мог не учесть этих ассоциаций и, скорее всего, на них и рассчитывал. Очевидно поэтому, что пространство стадиона постановщик воспринимает не просто как непривычную игровую площадку, на которой можно в полную меру реализовать свои режиссерские, профессиональные возможности. Место действия в «Зимнем пути» – первый пункт режиссерской концепции, прямо заявленная идея спектакля. Герой – идеалист и романтик – вынужден и обречен жить во враждебном мире, и это становится очевидным с самых первых мгновений представления, ибо бетон, камни и металлические конструкции ничем не одухотворены и не очеловечены, а зрители, сгрудившись в одном крыле трибун, удалены от исполнителей, лишены контакта с ними.
Сцены преследования Гипериона
Комментарии
Отправить комментарий